"Sostiene tabucchi". Modalità narrative e costruzione di mondi tra letteratura e cinema

Bernardelli 1. Premessa.Diverse volte, quando mi sono trovato a dovere ricordare il titolo del romanzo Sostiene Pereira (1994) di Antonio Tabucchi, distrattamente -ma certo non casualmente -, ho prodotto una curiosa forma di crasi tra autore e personaggio: "sostiene Tabucchi".Come ho sottolineato non credo che la mia distrazione sia del tutto casuale.Il lapsus da cui deriva la condensazione tra il nome dell'autore e quello del personaggio è generato dalla più o meno inconsapevole sensazione che la loro sovrapposizione di identità svolga una qualche funzione nella costn.izionenarrativa.Questa breve premessa fondata su di un modesto dato del vissuto personale non serve dunque solamente a spiegare il senso del titolo scelto, ma introduce anche il tema generale su cui è fondato il presente intervento.Si tratterà infatti di comprendere in che modo differenti modalità della narrazione possano costruire diversi mondi di finzione, o meglio come il modo narrativo sia parte fondamentale nella definizione del inondo narrativo.Il concetto di mondo narrativo o di mondo di finzione di un testo letter- ario può essere interpretato secondo due prospettive, tra loro di fatto com- plementari.In primo luogo il mondo narrativo può essere inteso come un "dato", come il prodotto finale dell'atto creativo di un autore (v.Dolezel 1998; Pavel 1986).Secondo questa accezione un mondo possibile narrativo è identificabile attraverso una serie di specifiche caratteristiche "statiche" (individui, azioni o frames di azioni, motivazioni, descrizioni di ambienti o di oggetti, ecc.).D'altro canto è sempre possibile interpretare il concetto di mondo narrativo come un "processo", come il prodotto finale di un atto di lettura.In questo caso ad essere chiamate in causa sono le caratteristiche "dinamiche" del testo letterario, vale a dire le diverse modalità narrative {voce, punto di vista, distanza, focalizzazione, ecc.) considerate come stru- QUADERNI d'italianistica Vo\umc XX, No. 1, 2000 MODALIIÀ NAKKATIVK H COSTRl !Z10.\1-: 1)1 MONDI TRA LETTERATURA E CINEMA dell'esilio in Francia.La modalità narrativa scelta da Tahucchi per il romanzo non riveste in sé una particolare novità.Ci troviamo di fronte infatti ad un narratore a.ssente come personaggio dall'azione del racconto (narratore eterocliegelico) che riporta a sua \olta la testinìonianza di un narratore che è personaggio del racconto, Pereira medesimo (narratore omodie^etico; per questa terminolo- gia V. Genette 1972).Il vero elemento dominante e caratterizzante del romanzo consiste nel refrain "sostiene Pereira".Attraverso questo dispositivo enunciativo -mediante la senìplice presenza di una anonima istanza enunciazionale che introduce il racconto -, Tabucchi disegna la figura del Narratore esterno.Il Narratore esterno è anche colui che mette costante- mente in dubbio la veridicità o la completezza del racconto di Pereira, pro- prio nel momento in cui sembra riportarne fedelmente la diretta testimoni- anza.Il Narratore è dunque il portavoce del protagonista Pereira che ne riporta la testimonianza come se lo avesse al proprio fianco e stesse redi- gendo un verbale degli eventi dell'estate 1938.L'incipit del romanzo è particolarmente significativo per comprendere tale situazione narrativa: Sostiene Pereira di averlo conosciuto in un giorno d'estate.Una magnifica giornata destate, soleggiata e ventilata, e Lisbona sfavillava.Pare che Pereira stesse in redazione, non sapeva che fare, il direttore era in ferie, lui si trovava nell'imbarazzo di mettere su la pagina culturale, perché il "Lisboa" aveva ormai una pagina culturale, e l'avevano affidata a lui.E lui, Pereira, rifletteva sulla morte.Quel bel giorno d'estate, con la brezza atlantica che accarezzava le cime degli alberi e il sole che splendeva, e con una città che scintillava sotto la sua finestra, e un azzurro, un azzurro mai visto, sostiene Pereira, di un nitore che quasi feriva gli occhi, lui si mise a pensare alla morte.Perché?Questo a Pereira è impossibile dirlo.Sarà perché suo padre, quando lui era piccolo, aveva un'agenzia di pompe funebri che si chiama- va Pereira La Dolorosa, sarà perché sua moglie era morta di tisi qualche anno prima, sarà perché lui era grasso, soffriva di cuore e aveva la pres- sione alta e il medico gli aveva detto che se andava avanti così non gli resta- va più tanto tempo, ma il fatto è che Pereira si mise a pensare alla morte, sostiene.(7) La presenza ossessiva del verbo "sostiene" è unita ad una serie di altri indizi verbali che attribuiscono al racconto di Pereira un tono di incertezza ("Pare che 1...]"; "Perché?Questo a Pereira è impossibile dirlo.Sarà perché [...]").L'effetto di realtà o di reale presenza del testimone Pereira di fronte al Narratore è determinato da una diversa serie di indizi testuali, a cominciare da quelli che mettono in diretta discussione la completezza di quanto Pereira racconta -"ma su questo argomento non \uole fare ulteriori dichiarazioni"

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