The cantatrice and the profession of singing at the Paris Opéra and Opéra Comique, 1830-1848
Bibliographic record
Abstract
Cette thèse examine la profession d'artiste lyrique et la représentation des cantatrices à l'Opéra de Paris et à l'Opéra Comique pendant la Monarchie de Juillet (1830-1848). À cette époque, travailler dans le domaine du théâtre lyrique permettait aux femmes de transcender les stéréotypes du monde du travail en gagnant des salaires élevés et en adoptant des rôles sexuels et sociaux inaccessibles à la plupart des autres femmes. Même si la participation et la complicité des chanteuses étaient essentielles au fonctionnement du théâtre lyrique, celles-ci n'en transgressaient pas moins les limites de la conduite considérée comme acceptable pour une femme au XIXe siècle, ce qui rendait leur situation précaire aussi bien au travail qu'en société. Dans cette thèse, je présente la cantatrice en tant que travailleuse salariée et je la replace dans le contexte de ses pairs en tenant compte de toutes les chanteuses (de premier aussi bien que de second plan, et même les « échecs »). Je livre également une analyse approfondie des complications quotidiennes de l'emploi en suivant les carrières des chanteuses de leur formation et leurs « débuts » jusqu'à leur retraite. En me basant sur un grand nombre de biographies, d'articles de presse, de récits de fiction et de portraits, je montre comment les représentations diverses et contradictoires des cantatrices révèlent des tensions au sein de leur culture et de leur société. Par un examen minutieux de documents d'archives, joint à une analyse de la réception critique de certains événements importants de la carrière et de la vie d'une chanteuse—comme les « débuts », la négociation d'un contrat d'engagement, les concerts bénéfice au moment de la retraite et le mariage—, je mets au jour les traces du pouvoir exercé par les chanteuses dans leur métier, et je révèle les manifestations diverses de la participation des femmes dans la construction et la promotion de leur célébrité. Je conclus qu'au lieu de considérer la cantatrice comme une victime de la domination masculine, on pourrait plutôt l'envisager comme une icône du féminisme naissant.
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.001 | 0.001 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.002 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.012 | 0.010 |
| Scholarly communication | 0.003 | 0.001 |
| Open science | 0.001 | 0.002 |
| Research integrity | 0.001 | 0.002 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.016 | 0.002 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".