Bibliographic record
Abstract
L'enthousiasme semble régner pendant les « Golden Sixties » japonaises : croissance économique considérable, augmentation du confort domestique parmi la population, organisation des Jeux Olympiques de Tôkyô en 1964, retour du pays sur la scène internationale après la défaite de 1945.L'euphorie ambiante n'est pourtant pas partagée par tous, notamment du côté des organisations de gauche qui contestent dès 1959 la reconduction du traité de sécurité entre les Etats-Unis et le Japon, prévue pour 1960.A l'approche de la renégociation du traité en 1970, les grèves et manifestations se multiplient, amplifiées par les révoltes étudiantes de 1968-1969 et l'opposition à la construction de l'aéroport international de Narita.C'est dans ce contexte agité que vont se tenir plusieurs expositions d'importance, modifiant en profondeur le monde de l'art japonais et son rapport à l'Occident au tournant de l'année 1970. 2 L'exposition universelle d'Ôsaka (Expo'70) se déroule du 15 mars au 13 septembre 1970 et accueille plus de 64 millions de visiteurs pressés de découvrir cette fenêtre sur le futur.Chaque pays ou entreprise rivalise d'audace architecturale pour la construction de son pavillon, Tange Kenzô réalise le plan général du site ainsi que l'édifice principal -le Grand Toit -, tandis que les architectes du mouvement métaboliste (Kikutake Kiyonori, Kurokawa Kishô) participent à la conception de plusieurs bâtiments.A l'intérieur des pavillons, les nouvelles technologies dominent, sous la forme de projections multi-écrans ou de créations informatiques.Emblématique à cet égard, la Place des Fêtes [O-matsuri hiroba] conçue par Isozaki Arata est occupée par deux robots gigantesques de 14 mètres de haut, qui s'animent et servent de salle de contrôle pour divers équipements : faisceaux lumineux, bandes sonores, fumigènes.Pensée comme un espace de rencontre et d'information, cette place accueille des spectacles et performances dont la programmation est confiée à Tôno Yoshiaki (critique), Isozaki Arata (architecte), Akiyama Kuniharu (compositeur) et Yamaguchi Katsuhiro (artiste).Dans un courrier à Pierre Restany, Tôno Yoshiaki en précise les grandes lignes : « On va montrer d'abord, ridiculement, des choses nationales et touristiques-folkloriques comme les danses L'Art japonais autour de 1970 : technologie, environnement, matière Critique d'art, 50 | Printemps/été 2018
Fetched live from OpenAlex and de-inverted. Abstracts are not stored in this database: the inverted indexes are 8.6 GB of the frame’s 9.3 GB of text, and the host has 13 GB free.
How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.001 | 0.001 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.001 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.006 | 0.008 |
| Scholarly communication | 0.006 | 0.001 |
| Open science | 0.000 | 0.003 |
| Research integrity | 0.001 | 0.002 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.007 | 0.001 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".