Présentation : Théâtre québécois sans frontières

Dans son livre Theatre and Globalization, Patrick Lonergan développe la thèse selon laquelle la mondialisation est en train de changer la configuration des échanges économiques et culturels qui mène notamment à « une déterritorialisation du pouvoir ».D'ailleurs, pour lui, ceci vaut pour l'autorité économique comme pour l'autorité culturelle.Le pouvoir passerait ainsi d'un lieu physique précis d'exercice du pouvoir à un espace conceptuel plutôt lié à la domination des marques (Lonergan 21).Dans cet espace culturel mondialisé et reconfiguré, où domine le branding, il est légitime de se demander quelle place occupe le théâtre québécois, par quelles stratégies et grâce à quels outils une partie de celui-ci parvient à franchir les frontières et si son positionnement sur l'échiquier mondial de la culture a quelque chose à nous apprendre sur la manière dont les joueurs d'un milieu théâtral relativement restreint peuvent espérer tirer leur épingle du jeu dans la nouvelle dynamique théâtrale internationale.D'où le titre de Théâtre québécois sans frontières dont nous avons coiffé ce dossier, qui examine l'insertion de ses pratiques dans un cadre plus grand que celui de la nation.Bien entendu, ces échanges ne datent pas d'hier.Si, depuis le dix-neuvième siècle, les professionnels de la scène du Québec n'ont cessé de pratiquer leur métier bien au-delà des frontières de la « belle province », les compagnies théâtrales, elles, ont mis plus de temps à se produire régulièrement à l'étranger.Quelques-unes comme le Théâtre du Nouveau Monde ou le Rideau Vert ont commencé à faire des tournées d'une manière épisodique dans les années cinquante et soixante.De même, quelques auteurs du Canada français ont été montés à Paris ou à New York avant 1968.Mais ce n'est qu'à compter de cette date fatidique que le mouvement s'est amorcé pour de bon, le théâtre de Tremblay obtenant une reconnaissance qui allait préparer le terrain à la réception ultérieure du théâtre de Chaurette, Danis, Fréchette, Mouawad et consorts.Sur le plan de la mise en scène, c'est Robert Lepage qui a mis le Québec sur la mappemonde, suivi de près par des créateurs aussi différents que Denis Marleau et Carbone 14, sans oublier l'apport déterminant du Cirque du Soleil pour ce qui est du nouveau cirque.Ce dynamisme peut surprendre de la part d'une société dont la tradition spectaculaire demeure un peu courte, mais il s'explique peut-être par la connexion du Québec aux deux grands réseaux internationaux que sont celui de la Francophonie et du monde anglo-saxon.Le théâtre québécois dispose en outre d'un centre des auteurs dynamique et d'au moins deux festivals qui ont réussi à bien s'inscrire dans leur circuit respectif (le Festival TransAmériques et le Carrefour international de théâtre), preuve que des énergies investies au bon endroit ne contribuent pas qu'un peu au rayonnement d'une culture.Mais cela ne serait rien sans le climat d'émulation esthétique qui règne dans les arts de la scène au Québec depuis bientôt quarante ans.Le lecteur aura saisi que, pour les fins de ce dossier, nous utilisons le mot « théâtre » dans son sens large-et plus courant en français-d'arts de la scène.TRIC / RTAC • 35.3 / 2014 • PP 295-302 • Théâtre québécois sans frontières

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