Iannis Xenakis: ingénieur et architecte: une analyse thématique de l'oeuvre, suivie d'un inventaire critique de la collaboration avec Le Corbusier, des projets architecturaux et des installations réalisées dans le domaine du multimédia
Bibliographic record
Abstract
B. L'Art cinétique 1) Définition 2) Les trois étapes dans l'art cinétique 3) L'Art laser C. Les Polytopes 1) Introduction : la synthèse des arts à l'ère électronique 2) Abstraction 3) Technologie et spatialité 4) Le paradoxe de la technique D. Les Polytopes comme laboratoire architectural 1) Introduction 2) L'espace énergétique 3) Architecture, conditionnement et rupture E. Conclusion IV) Variations sur un thème ancien.Notes sur les rapports entre la musique et l'architecture chez Xenakis. A. Introduction B. A la quête d'un fondement abstrait de la musique 1) Du "projet bartokien" à l'abstraction 2) Le Modulor 3) Les pans de verre ondulatoires 4) Metastasis 5) Le Pavillon Philips C. L'Espace : de la métaphore à l'immersion 1) Graphisme et visée globale 2) Spatialisation : clarté du discours et immersion 3) "Notes sur un geste électronique" et les incidences de l'électro-acoustique 4) Retours sur une époque : la Cité de la musique D. Conclusion V) Au-delà de l'interdisciplinarité.Xenakis et l'utopie de la "morphologie générale".Dans le troisième chapitre (intitulé "En quête d'un art de l'espace-temps : les Polytopes de Iannis Xenakis"), on propose une analyse des Polytopes, en s'appuyant sur certaines idées développées par Xenakis dans "Notes sur un geste électronique" (1958), un écrit où il propose une vision personnelle de la synthèse des arts à l'ère électronique.Notre analyse s'accompagne d'un questionnement au sujet du concept d'espace que comportent ces spectacles ; plus particulièrement, il s'agit de s'interroger sur la pertinence de l'idée d'espace dans les Polytopes pour la théorie d'architecture actuelle.Dans le quatrième chapitre (intitulé "Variations sur un thème ancien.Notes sur les rapports entre la musique et l'architecture chez Xenakis"), on s'intéresse au rapport entre la musique et l'architecture chez Xenakis, au niveau conceptuel aussi bien que phénoménologique.C'est-à-dire qu'on s'interroge au sujet de la notion d'espace dans la composition musicale aussi bien que dans la diffusion de la musique.Enfin, dans le dernier chapitre (intitulé "A-delà de l'interdisciplinarité.Iannis Xenakis et l'utopie de la morphologie générale"), il s'agit de considérer la démarche architecturale de Xenakis à la lumière de la notion d'utopie, en s'appuyant sur deux de ses projets, apparemment antagonistes : d'une part, la Ville cosmique (un projet de ville pour cinq sur le Capitole.En avril 2003, on a pu consulter les archives du Centre Canadien d'Architecture ainsi que celles de la Fondation Langlois (toutes deux à Montréal), un des plus importants centres de recherche sur les nouveaux média dans l'art.Dans le premier cas, on s'est intéressé aux archives relatives à l'Exposition de 1967, tandis que dans le deuxième cas, on s'est concentré sur le fonds d'archives relatives au groupe d'artistes Experiments in Art and Technology.Pendant ce même séjour, on a pu visiter le pavillon où Xenakis avait installé son Polytope de Montréal.Enfin, un séjour dans le Architectural Association School of Architecture (Londres) en juin 2003 a permis de rencontrer d'autres chercheurs et enseignants dans le champ de l'architecture ; cela a permis d'échanger des expériences et des points de vue.Ce séjour a été possible grâce au support financier du Fonds de la Recherche Scientifique -Flandres.A plusieurs reprises, on a au l'occasion de présenter en public un compte-rendu de la recherche.Plus particulièrement, on a participé à deux reprises au Joint doctoral seminar, organisé par les départements
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.003 | 0.005 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.001 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.002 | 0.002 |
| Science and technology studies | 0.002 | 0.006 |
| Scholarly communication | 0.008 | 0.007 |
| Open science | 0.001 | 0.003 |
| Research integrity | 0.002 | 0.003 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.009 | 0.003 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".