Notice bibliographique
Résumé
Abstract Architecture stems from a sapient working together of writing, drawing, and construction lines. The critical study of genetic architectural representations by examination of the sedimentation of architectural materiality inscribed in weathered boards, papers and models develops the ability of architects to become architecturally conscious. Architectural lines are material, spatial, cultural and temporal occurrences of refined multi-sensorial and emotional understandings of architecture. Architectural lines create a graphesis , a course of actions based on factures by which architects actualize future and past architecture into representations. Architectural drawings must not be understood as visualizations of building, but as essential architectural factures. Leon Battista Alberti's term lineamenta carries embedded in itself the idea of facture since Alberti's understanding of lineamenta derives from the use of tracing lines, ropes, ribbons, strings or threads mostly made with flax fibres and used by the builder on construction sites during the facture of buildings. "Tota res aedificatoria lineamentis et structura constituta est." Leon Battista Alberti, De re aedificatoria Notes 1. Unfortunately, sapere and sapore are not anymore cognates in imaginative thinking. Virgil of Toulouse, grammarian of the 6th century, has beautifully shown the connection between sapere and sapore. Virgil of Toulouse, Virgilio Marone grammatico: Epitomi ed Epistole, ed. and trans. G. Polara, Naples: Liguori Editore, 1979. 2. Robin Evans, The Projective Cast: Architecture and Its Three Geometries, Cambridge, MA: MIT Press, 1995. 3. Scientintically, adv. A burlesque nonce-word, formed by a blending of scientifically and tint. 1761 STERNE Tr. Shandy III. v, "He must have redden'd, pictorically and scientintically speaking, six whole tints and a half … above his natural colour." 4. Johanna Drucker, "Digital Ontologies: The Ideality of Form in/and Code Storage—or—Can Graphesis Challenge Mathesis?", Leonardo, 34, 2 (April 2001): 141–145. 5. David Summers, Real Spaces: World Art History and the Rise of Western Modernism, London: Phaidon, 2003. 6. Ernesto De Martino, Sud e magia, Milan: Feltrinelli, 2004. 7. Giuseppe Mazzotta, Cosmopoiesis: The Renaissance Experiment, Toronto: University of Toronto Press, 2001. 8. Nelson Goodman, Ways of Worldmaking, Indianapolis: Hackett Publishing, 1978. 9. Leon Battista Alberti, L'architettura di Leonbatista Alberti tradotta in lingua fiorentina da Cosimo Bartoli gentil'huomo & accademico fiorentino. Con la aggiunta de disegni. In Firenze: appresso Lorenzo Torrentino impressor ducale, 1550. 10. John Dee, The Mathematicall Praeface to the Elements of Geometrie of Euclid of Megara (1570), New York: Science History Publications,1975, p. d.iiij. 11. Leon Battista Alberti, L'Architecture et Art de bien bastir du Seigneur Leon Baptiste Albert, Gentilhomme Florentin, divisée en dix livres, Traduicts de Latin en François, par deffunct Jan Martin, Parisien, nagueres Secretaire du Reverendissime Cardinal de Lenoncourt, A Paris: [Imprimé par R. Massellin, pour] J. Kerver, 1553. 12. In architectural terminology the Italian term progetto cannot be translated as "design", since it has broader and idiosyncratic phenomenological connotations. 13. Leon Battista Alberti, L'architettura, (De re aedificatoria), trans. Giovanni Orlandi, vol. 2, Milan: Edizioni Il Polifilo, 1966. 14. Leon Battista Alberti, On the Art of Building in Ten Books, trans. Joseph Rykwert, Neil Leach and Robert Tavernor, Cambridge, MA: MIT Press, 1988. 15. Alberti, On the Art of Building, p. 7 16. The Book of Ezekiel (from the Hebrew Bible) 40:3. 17. Palmira Cipriano, Templum, Rome: University La Sapienza, 1983, pp. 121–142. 18. Cipriano, Templum, p. 123. 19. Alberti, On the Art of Building, p. 219.
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».