La Francophonie dans les Balkans. Les Voix des femmes ed. by Efstratia Oktapoda-Lu and Vassiliki Lalagianni (review)

148Women in French Studies and a suggestive network ofrelationships" (222) that will continue to nourish all those who share the fascination with the present and the emerging women's literature of Canada, with Karen McPherson herself among the powerful thinkers ofthis "archaeology ofthe future," however uncertain it may be. Metka ZupanéiêUniversity of Alabama at Tuscaloosa Oktapoda-Lu, Efstratia et Vassiliki Lalagianni, eds. La Francophonie dans les Balkans. Les Voix desfemmes. Paris : Éditions Publisud, 2005. Pp 229. ISBN : 2-86600-995-9. Dans l'ouvrage collectif intitulé La Francophonie dans les Balkans. Les Voix des femmes, Efstratia Oktapoda-Lu et Vassiliki Lalagianni ont réuni les travaux de treize chercheur(e)s qui analysent les œuvres de douze femmes issues de l'espace francophone et balkanique. Leurs œuvres, très diversifiées, présentent une caractéristique commune : elles abordent le questionnement identitaire. Le point de départ du livre est la question suivante : pourquoi, dans des régions où le français n'est pas une langue dominante, telle les Balkans, utilise-t-on celle-ci au détriment d'un autre code langagier ? D'après les éditeurs, l'appropriation subjective de la langue de l'Autre contribue à enrichir la francophonie. Cet ouvrage comble donc une lacune importante dans le cadre des recherches menées sur la littérature des femmes de la francophonie, puisque l'on ne s'était pratiquement jamais penché sur les textes de celles qui écrivent en français dans la région des Balkans. Le collectif débute par une mise en contexte de la culture des Balkans signée par Vassiliki Lalagianni. Ensuite, c'est la voix européenne d'Hélène Vacaresco qui est mise à l'avant-plan. Selon Margareta Gyurcsik, cette poétesse a réaffirmé, dès le début du XXe siècle, la vocation « européenne » de son pays natal, la Roumanie. Se réclamant du romantisme féminin, son œuvre poétique est marquée par l'influence du symbolisme et de la poésie moderne. Le deuxième article, de Diamanti Anagnostopoulou, est centré sur la Grecque ottomane Gisèle Prassinos, une auteure de la même période que la précédente. Associée au courant surréaliste, celle-ci a utilisé la langue française comme une voie d'expression de son propre psychisme. Les troisième et quatrième articles, d'Olympia Antoniadou et de Louisa Christodoulidou, abordent la Francophonie en tant qu'espace de langage et de culture à partir des textes de Margarita Liberaki et de Blanche Molfessis, auteures qui poursuivent, elles aussi, une quête d'identité à travers la déconstruction des stéréotypes associés à la féminité, d'une part et, d'autre part, par la mise en scène d'une expérience personnelle du déracinement géographique et linguistique. S'ensuivent des analyses consacrées aux œuvres de Vera Feyder et Julia Kristeva. Anne-Rosine Delbart écrit de la poète et nouvelliste belge d'origine serbe, qui fait un retour sur son enfance, marquée par un douloureux sentiment de déracinement et d'errance. La deuxième auteure, Book Reviews149 qu'il n'est pas nécessaire de présenter, retourne à ses origines byzantines dans un roman largement autobiographique, Meurtre à Byzance, que Arzu Etensel Ildem qualifie de « roman plus que jamais protéiforme, polyphonique et polysémique » (118). Abordant une fois de plus la question linguistique, Kristeva relate de quelle manière le français est devenu pour elle une langue de refuge, au sens où il s'agit d'une langue dominante dans une société libre. Mais si le français permet l'émancipation, la francophonie est tout autant un espace de résistance face au pouvoir et à l'oppression. Voilà la problématique qui est au cœur des articles suivants, signés respectivement par Alain Vuillemin, Olga Gancevici, Efstratia Oktapoda-Lu, Jelena Novakovic, Vassiliki Lalagianni et Elena Márchese. Un sosie en cavale permet à la romancière Oana Orlea de dénoncer le totalitarisme en Roumanie. La fuite d'un régime totalitaire oppressif est également le motif des textes d'Anca Visdei. En parall...

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